第五十二章:中日书法 (第1/1页)

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陆桥这几天回了上海，安晴和孟江筝还要继续在苏州待着，疫情消退了不少，学校还没开学，街上有些胆大的店家已经开店了，秦书桦也从医院回了家里。

让陆桥遗憾的是，在他回上海之前没能帮秦书棋恢复行走能力。

孟江筝特意买了一副护腕来，希望秦书棋在练习的时候不会摔得那么疼，来到他家的时候，他在看电视，不知在看什么孟江筝在门外喊了他好几声都没听见。

他那一双幽深至极的黑眸流转着捉摸不透的幽光，专注的看着电脑里的视频，那是日本的一场小型的书法比赛。很少看他这么入迷的样子，孟江筝没再打扰，只是找了个地方安静坐下。

视频中有一位名叫橘川逸的日本书法家被采访时说：“中国国内所谓的“现代”书道其实是我们日本现代书道翻版而已，他们毫无创新，基本都是中国自诩的“专业书法圈”欺负中国不知道日本书道史的业余爱好者。”他狂傲，不屑一顾的样子看起来是那么多瞧不起中国书法。

橘川目津，日本当代有名书法家，据说是三笔之一，祖上曾是遣唐使，在唐朝也有些名气，叫“橘秀才”橘逸势的后代。

在遇到这个应该发一批弹幕护国的时候，秦书棋平静的看完了橘川先生的采访。

日本的书法发展是自上而下的，橘逸势生在日本的平安时代，曾和好友一同来到大唐学习书法，并带回了王羲之，王献之，欧阳询等人的书迹。

日本在学习和移植中国书法时，也发展了本民族的创造精神，融入了本民族特有的气息和情趣。如今日本的书道已经独具日本特色，笔法新奇，用墨变化大胆，突破了中国书法固有的审美，因此橘川目津对中国嗤之以鼻是因为他认为日本的书法已经远远超过了中国。

随后橘川先生展示了自己的几幅作品，他的字线条优美，不过执笔无定法，但使虚而宽。

“我听说中国人书法很厉害，但是能与岛国人相比的有谁能站得出来？”

“那您对中国当代书法家秦书棋如果看待呢？”

“秦书棋？一个二十出头的小子能厉害到哪，他敢承认这个光环吗，怕是连中国人自己都不承认他吧。”

橘川目津的狂妄自大让秦书棋看得是津津有味，第一次被人如此评价，他竟没有丝毫恼怒的意思。

这是上个月的视频了，若不是好友告诉他，他或许不会关注到这样小型的书法比赛。

橘川目津这一番言论一出无疑是遭到了许多人的质疑和喷骂，一时间网络上对于中日书法的讨论又再次火热起来，一些激进的国人认为中国书法太固步自封，偏狭隘窄，应多学习日本别具一格的创新风格。

另一些人普遍看不起日本书法，认为日本书法是从中国学过去的，哪有儿子不认父亲的道理？

良久，合上电脑，秦书棋才发现孟江筝都已经等得睡着了，那恬静安稳的模样好看极了，此起彼伏的鼾声更是让人觉得可爱。

此时此刻，他多想站起来像影视剧里的男女主一样将她抱到床上为她盖好被子，但秦书棋只能温柔的抚上她白皙淡雅的脸庞，眼里是对她无尽的宠爱。

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