第二十二章 创纪录的三个档 (第1/1页)
孔凡铎提示您：看后求收藏（人人文学网rrwx.cc），接着再看更方便。
在堂倌拖着长音的“开书哉”“开书哉”的叫喊声中，二人缓缓穿过人群往台上走去。在台前，钱鼎章停住脚步做了个请的手势示意露醉仙先登台。作为一个21世纪的苦命小白领整日匍匐于写字楼，让女士先行已经成为条件反射，此时自己没觉得如何。露醉仙却是一愣，看着他伸出的右臂不知道如何。
“露先生，您先请”
“哦，哦，多谢，多谢”言毕，将旗袍前片下摆稍稍拎起，摇曳登台。
二人刚坐定，台下掌声雷动。钱露含笑拱手道谢后，露醉仙假作吃惊的问道“钱先生，你怎么上台了，今天是我和我妹子二人搭档，你搞错了，快快下去”
钱鼎章面色一肃，右手轻轻拍上自己额头缓缓撸下，面部表情也随之转变，双眉紧皱，眼作斗鸡，鼻歪嘴斜，这在弹词中叫做“奸相”，专门用来起坏人角色。
台下听客一见钱鼎章这样，未等他开口就已经先乐了。钱鼎章故意嗡着鼻子说道“刚才我听书场老板说，露先生是申城红角，我么一个跑码头的小说书，各么我想要蹭一蹭红角，所以这档书就我两搭档了”
露醉仙佯怒“你走开，这是我和我妹子的书挡，哎呀，都已经开书了，这小鬼丫头没轻重，人哪里去了”
钱鼎章又是一阵奸笑“嗯哼，早就知道你不肯，所以你这妹子被我用仙法拘禁起来，你老老实实和我唱完这一档我自然将她还你？”
“还仙法？你个唱《三笑》的，今天哪能要来唱一出《封神榜》阿是？，老实讲，仙法么，你会我也会，小娘鱼（苏州话，小女孩）么，我把他变出来就是，哼”
“啊！？”钱鼎章假装大惊失色。
露醉仙则开始念念有词，正当台下观众在凝神听她到低念什么的时候，两人身后的帷幕中突然探出一个梳着双丫髻的小脑袋了，不是何若曦又是谁。
只见她三步两步走到台前甜甜叫了声“阿姊，你在做啥”
露醉仙吃她一打断，故做嗔怒“你个小鬼丫头，倒是晚一会出来，让我装神弄鬼去吓吓这个蠹头呢？”
那边钱鼎章装作没听见二人对话，大喊“哎呀不好哉，白娘娘显灵把小青变出来哉”
听客们想起上半场他唱《捉白》时就双姝比作青白二蛇，此刻卯榫对上，顿时哄堂大笑。
钱鼎章见此时堂倌正拎着水壶挨个给人续水，脑子一转口中说道“哎，堂倌啊，我和你讲注意啊，现在白娘娘带着小青就在台上，你要专心倒水，不要眼珠往上面看，否则铜铫往别人的头颈里浇进去，要出大事情的？”
“轰”台下众人绝倒，有听客起哄“你个小先生不作兴啊，放个噱头还要分上下本”
“是啊，是啊，阴测测的噱头，冷不丁出出来，哎呦笑的我气都透不过来。”
钱鼎章见场内气氛活跃起来，刚才风波造成的影响已然渐渐散去，右手一拨三弦说到“今天么，各位老听客核算的，出小钱办大事啊”
王老郎中带头问“又要放噱头哉，你倒说说看，这话怎么讲”
“你们看啊，你们花的是几个铜元的听书钱，看的这个台上的大变活人，我在申城大世界看西洋戏法，要收我两角小洋哉”
众人听此话，再看看已经坐上表演位的何若曦，想想倒也真是这样，不知道这小娘鱼怎么搞的，就突然出现在台上，又是一阵笑声。
露醉仙适时接过话头“算了，算了，我们姐妹不和他一般见识，要么今天三个档算了”
“下面请大家欣赏《三笑·代做文章》”何若曦甜甜的说道。
正式入书后，钱鼎章的冷汗就下来了，这个露醉仙可真不是光靠着那张漂亮脸蛋吃饭，自己说噱弹唱四样功课基础打的也算是足够牢靠。但对上这位姐姐差距马上显出来，归根结底还是临场经验不够丰富，很多时候自己卖力弹唱一番，以为能博得场下叫好，露醉仙在旁边轻轻巧巧几句就把气氛带到她那头。
弹词行当有句老话“台上动拳脚，台讲认叔伯”。当然不是说要在台上开武行，而是说艺人一旦上台就要拼尽全力演出，不能有放水等心思，而到了台下则要长幼有序讲规矩。
此时眼见整场风头都要被露醉仙抢去，钱鼎章心念暗动“妈的，只能使看家本事了。”此时，正好要轮到他来唱，双手微动，一串激昂高亢的音律从手中三弦喷涌而出。
台下有内行听客“哎呦，这只前奏倒是没听到过嘛，像徐调又不像徐调，而且调门怎么这么高，这下下手档的琵琶要麻烦了”
钱鼎章所谓的看家本领是他从后世记下的前奏旋律，这个时期弹词艺人所用的三弦的琴弦叫“老弦”，以丝绸制成，而同时期唯一的例外就在他所学的徐调上，徐调创始人徐云志为了让三弦更贴合自己的旋律唱腔创造性的用了钢丝弦，金属弦的声音更为高亢激昂。原来三弦和琵琶奏乐相抗，因为琵琶一直用金属弦所以在音色音质上始终能压过三弦一头。
但现在，面对突然弹出更能发挥钢丝弦新前奏的钱鼎章，露醉仙这里马上吃力起来，一方面她是下手档，琵琶的旋律必须始终跟在三弦之后，不能喧宾夺主。所以一方面要暗中计算新曲调的板眼同时调整自己的节奏，另一方面，对手的曲调一高己方也要做相应调整。这样一来，便慢慢滑向下风。
钱鼎章一见大计得售，心中窃喜不已，同时也是满脑袋冷汗“这女人太厉害了，幸亏。。。。”清了清嗓子开始唱起来，因为前奏和过门新鲜，和他经过修改过的唱腔相得益彰。六句唱完钱鼎章，心中暗自松了口气“今天这场糊弄过去后，赶紧缠着老头子让他多传点舞台技巧给我，妈的幸亏老子脑子转的快用了新前奏，否则就栽了”
他这里还没高兴完，台下有人惊呼“快听，快听，这琵琶，开始弹大开门了”
“我操，姐姐你今天这是要和我玩命啊”，刚才还是冷汗，这下子额头上热汗直冒。
所谓大开门，小开门是琵琶弹奏行话，琵琶有四根弦，日常伴奏的音节一般多在第二第三根弦上，所以就有艺人发明小开门的弹奏法：五根手指多集中在二三弦上，这样手指挪动的空间范围小，可以快速弹出高分音来，缺点是曲调层次不够丰富，对应的大开门则是同时掌控四弦，配合左手的拨“品”，难度增加何止一倍？！但正是如此，整个曲调更为丰富圆润，严格来说这不是弹词的弹奏方法，而是某些琵琶独奏的技法，只是因为难度高，且弹奏起来极耗精力体力，故而少见。
====================科普==================================
琴弦的问题，中国民乐一直被称为丝足，呃，不对丝竹，就是说大部分乐器由丝弦和竹子所构成，难怪日本人称中国为竹的民族，自称为木的民族。这种丝弦也叫作老弦，经典相声《拔牙》中江湖郎中用来栓患者的也是这玩意。
但自从尼龙材料发明后，制作麻烦且不耐用的丝弦渐渐被淘汰，时至今日竟然已经绝迹！丝弦的制作方法也已经失传。可悲可叹。据说这些年江南有人在研究复原，也不知道进展如何。
顺便讲几句，所谓的调。北洋民国时期是弹词的大发展时期，名家辈出，江南地区向来有革新精神，教出的徒弟不以对师傅copy不走样为荣，反而想尽办法都要唱出自己专门曲调来。于是就有了x调的说法，张鉴庭的张调，蒋月泉的蒋调，杨振雄的杨调等等。大略和京剧中x派像仿佛。
钱鼎章所唱的徐调是一代泰斗，徐云志先生所创。纵观整个弹词届，每当有新调出现时，大家总可以从中听出其传承或者渊源，比如蒋月泉先生的蒋调就有明显的周调痕迹。
但有三个例外，分别是杨振雄先生的杨调，张鉴庭先生的张调，前者直接取材于昆曲，全以小桑演唱行腔走板雅韵无双，是为弹词届雅的最高成就。张调又不同，其来源是早期的绍兴黑头大班，故而唱腔雄浑苍劲咬字沉郁顿挫，和评弹的小桥流水大异其趣，所以张氏昆仲前后七次才正式打进申城，成为响挡。另此二人一开始唱夏荷生的夏调，但后期基本看不出有相关影响。
这二者几乎没有从弹词中找到渊源而是借鉴了其它戏曲曲艺，但徐调又不同，完全是是横空出世，所有唱腔变化皆由徐云志先生一个人敷衍出来，这个就近乎可怕了。而且徐在培养徒弟上也是一绝，最出名的是评弹皇帝严雪亭，还有个一个华士亭，二人虽然深的老师真传，但上台也都是唱自己的严调和华调。04年年近八旬的华士亭先生参加会书，面对台下听众，老先生特地带了两把弦子上台，用钢丝弦的那把弹唱了几句徐调，全场欢呼不已。第二年，华老故去。在b站上有这段录像。
